“Tant que les revolutions ressemblent à cela”: L’avant-garde musicale espagnole sous Franco

L’arrivée au pouvoir de Franco est supposée avoir sonné le glas de
la création musicale espagnole. Celle-ci aurait progressivement repris dans les années 1950 grâce à une jeune génération de compositeurs, tels Cristóbal Halffter et Luis de Pablo, dont la « résistance » au régime se serait nichée dans le style avant-gardiste. Quant au dictateur, il n’aurait regardé qu’avec indifférence ces nouvelles esthétiques.
À partir d’une somme considérable de documents pour la plupart inédits, Igor Contreras Zubillaga dévoile une réalité plus complexe. Il montre que le régime franquiste a non seulement permis la mise en place d’un réseau d’institutions culturelles prêtant intérêt à l’avant-garde musicale, mais qu’il s’est de plus attaché à gagner une légitimité à l’étranger en s’appuyant sur elle.
De leur côté, les compositeurs ont oscillé entre revendication de leur hispanité et désir de reconnaissance internationale, tout en s’initiant à la recherche expérimentale la plus avancée grâce au mécénat privé.
En restituant le récit à bien des égards tortueux de l’avant-garde musicale sous Franco, ce livre offre un nouvel éclairage sur l’histoire politique et culturelle de la période 1939-1975.

Translation:
The coming to power of Franco is supposed to have sounded the death knell for
Spanish musical creation. It would have gradually resumed in the 1950s thanks to a young generation of composers, such as Cristóbal Halffter and Luis de Pablo, whose “resistance” to the regime would have been nested in the avant-garde style. As for the dictator, he would have regarded these new aesthetics with indifference.
From a considerable amount of documents, mostly unpublished, Igor Contreras Zubillaga reveals a more complex reality. It shows that the Franco regime not only allowed the in place of a network of cultural institutions showing interest in the musical avant-garde, but that it has also endeavored to gain legitimacy abroad by relying on it.
For their part, the composers have oscillated between claiming
their Hispanic character and the desire for international recognition, while initiating themselves in the most advanced experimental research thanks
to private sponsorship.
By restoring the in many ways tortuous narrative of the musical avant-garde under Franco, this book sheds new light on the political and cultural history of the period 1939-1975.